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打包的藝術(shù) 

當(dāng)Louis Vuitton離開家鄉(xiāng)輾轉(zhuǎn)來到巴黎，并開設(shè)了自己的店鋪時，他一定沒有想到自己一手建立的品牌在未來將會發(fā)生哪些巨大的變化。不過在這過去的一百年里來，Louis Vuitton的包箱制作一直保持著創(chuàng)始人崇尚的最高水準(zhǔn)——即提高并完善自己的精湛技藝，令顧客心滿意足，以及不斷創(chuàng)新。

Louis Vuitton把自己定位成專業(yè)的“時裝行李打包商”。他的出現(xiàn)正好迎合了當(dāng)時在巴黎，Charles-Frederick Worth開始推出高級定制業(yè)務(wù)，人們出行需要隨身攜帶的服裝款式日益增多的狀況。Worth為中產(chǎn)階級的衣柜增加了家居服、晨服、晚宴服等等許多新品種，令一個完整的衣柜所必須配備的服裝數(shù)量膨脹到了天文數(shù)字。這對于Louis Vuitton來說不啻福音降臨，他作為時裝行李打包的專家，已經(jīng)為滿足幾何級數(shù)增長的市場需求做好了準(zhǔn)備。

Louis Vuitton最早的行李箱的面料是防水蠟帆布制成，Louis Vuitton的盾徽和monograms印在顏色涂層上。多年來，他一直對行李箱涂層興趣濃厚，潛心研究，他為這種特殊圖案的帆布注冊了專利，令自己的行李箱從其他品牌中脫穎而出。1888年，Louis Vuitton又一次注冊了新的專利——“Damier帆布”，并首次以簽名的形式把自己的名字整合到了裝飾圖案之中。1896年，Georges Vuitton繼承了父親的思路，創(chuàng)造出了如今聞名遐邇“LV”Monogram帆布。

現(xiàn)在，這些這些珍貴的歷史精品被巴黎裝飾藝術(shù)博物館安置在了展覽的第一層樓，代表著Louis Vuitton發(fā)家起步第一時期的光輝歷程。這位白手起家的手工藝人靠著扎實的做工迎來了全世界的好評，成為了向來挑剔的上流社會的出行首選。像Sarah Bernhardt這樣的名伶，一次購買十來個Louis Vuitton的旅行箱，并不是稀奇的事情，甚至她還曾為了一次的巴西之旅，一口氣訂購了二百多個旅行箱隨身攜帶！Louis Vuitton處處為顧客著想，除了經(jīng)典衣櫥式的旅行箱，他還設(shè)計過打開后能展出一張床鋪的旅行箱，專供那些常年奔波在外的顧客們使用。如此高的品質(zhì)，也就讓人們聽到“泰坦尼克號失事后，落入水中的一只Louis Vuitton旅行箱自己慢慢飄到了港口，人們打開后驚奇地發(fā)現(xiàn)箱子內(nèi)部滴水未沾”這樣的傳說聽上去更像是事實了。

而如何使這些歷史悠久的包箱在展覽中看上去更引人注意？展覽制作人Sam Gainsbury和Joseph Bennett想到了展示同等比例縮小版本的行李箱，以及箱內(nèi)承載的各式物品。一件小小的箱子打開后，從中我們拿出了娃娃五十余件襯裙、罩裙、裙撐、領(lǐng)子、帽子、外套、鞋子、陽傘等等各種裝扮。Louis Vuitton一向引以為傲的這種“打包的藝術(shù)”的魅力所在不言而喻。

設(shè)計金童的到來

在Marc Jacobs被聘用成為Louis Vuitton這個百年老牌的藝術(shù)總監(jiān)時，他才年僅三十四歲。這一時期正是巴黎時尚界大換血的時期：Marc Jacobs開始為Louis Vuitton工作；John Galliano去了Dior；而Alexander McQueen則入主了Givenchy。這次展覽的策展人Pamela Golbin女士說道：“此時正是巴黎時尚風(fēng)云變幻之時，而Jacobs在故事的最終成為了這股力量中最不可或缺的一環(huán)。“

“他的風(fēng)格十分的紐約化。Marc Jacobs見多識廣，但重要的是他十分清楚該如何取舍。因此，像是與Richard Prince這樣的藝術(shù)家們的跨界合作就顯得水到渠成了。”

的確，Marc Jacobs帶回了在上個世紀(jì)三十年代左右，像是Elsa Schiaparelli與Jean Cocteau這樣時裝設(shè)計師與藝術(shù)家之間的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。“9.11事件”發(fā)生之后，時尚界一片低迷。Marc決心用一個色彩斑斕的歡樂系列來幫助人們擺脫哀傷，找回往日的好心情。這就促成了其與日本藝術(shù)家村上?。═akashi Murakami）的合作，后者在Louis Vuitton的經(jīng)典手袋上繪上了太陽、蘑菇、櫻桃等卡通圖案。這樣顛覆性的創(chuàng)造受到了市場的激烈好評，也使Louis Vuitton這樣百年老牌又一次綻放出年輕的光輝。同樣，在2008年的春夏系列中，Marc Jacobs又受藝術(shù)家Richard Prince作品的影響，在時裝秀的結(jié)尾復(fù)原了Prince畫作里的小護(hù)士的形象，并在這之后，還發(fā)布過一個色彩濃烈的特別系列向這位藝術(shù)家致敬。這些經(jīng)典的手袋款式都被包裝成了巧克力一樣，安置在如糖果盒子一般的裝置當(dāng)中。

步入展覽的第二層樓，你馬上就能感受到與一樓歷史沉重感截然相反的現(xiàn)代氣息。Marc Jacobs愛從歷史長河中尋找靈感，但這絕不是簡單的拿來主義，而是通過他對當(dāng)下社會的理解，把歷史變成了更與當(dāng)下貼近摩登裝扮。他的設(shè)計從沒有脫離了生活。“對某些人來說，生活沒有了時尚就會毫無意義；但對我來說，時尚脫離了生活就會毫無意義。”在Marc Jacobs到來之前，Louis Vuitton從未有過成衣業(yè)務(wù)?？梢哉f是Marc Jacobs定義了一個“Louis Vuitton式”的女性該是怎樣的樣子——了解自身需求，永遠(yuǎn)充滿力量。

展覽的二樓設(shè)置了影像放映裝置，向觀眾展現(xiàn)了關(guān)于Marc Jacobs的點點滴滴。這其中有：歷年設(shè)計與靈感來源交映播放；從Some Like It Hot這樣老電影中截取的片段；還有許多Studio 54時期的珍貴照片。Madonna、Jennifer Lopez這些穿著Marc Jacobs設(shè)計的名流照片也穿插在其中。

服飾被擺置在了玻璃櫥窗內(nèi)。為配合不同的主題，人形模特也被做出了不少調(diào)整。有些在頭部安置了橘光燈，外面罩著黑色蕾絲面紗，發(fā)出詭異的光；有些則被羽毛制成的頭罩整個罩住；展示2011秋冬系列的人形模特，頭部更被換成了一條兇猛黑狗的頭。而這些都是Marc Jacobs長期以來合作的造型師Katie Grand的杰作。