沒有什么能阻擋二次元，但商業(yè)化或許意味著純粹的二次元文化將一去不復返》》》上海慶典公司《《《
而騰訊最終露出它的野心是之后的一則報道，它在這則報道中被樹立成中國的“漫威”。在11月19日，騰訊宣布要將二次元打造成主流文化，它將“成立一項3億元的聚星基金，并聯(lián)手動漫作者產(chǎn)出更多優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，孵化精品動漫Ip，讓它成為游戲、影視、文學等各種形式的周邊衍生品”。但與漫威和DC模式唯一不同的是，前者從漫畫公司向Ip巨鱷過渡，而中國商人的邏輯卻習慣于用雄厚的資本迅速開辟這塊并不熟悉的戰(zhàn)場，并用流水作業(yè)的方式將二次元進行打包出售。
盡管黃昕覺得，“商業(yè)化沒什么錯。”但她也同樣承認，苛求付出與回報的商業(yè)模式或許意味著純粹的二次元文化將會一去不復返。除開B站，二次元的愛好者們或許還有A站作為替補選擇。不過這種問題看起來并非是換個網(wǎng)站就能解決的。作為動畫設計專業(yè)的大二學生，水怡帆不得不承認國內(nèi)的二次元文化早已被商業(yè)化同質(zhì)得太明顯，“沒有經(jīng)濟利益，就沒法做你們真正想做的?！彼靡患覄勇九e例。這家公司在制作上已經(jīng)有不遜于日本的實力。但由于市場不看好，即使它拿出的作品概念片相當驚艷，最終也只能淪為千千萬萬殘次品中的一員。
總之，為了適應市場追逐利益最大化的需求，二次元文化要成為財富孵化器，和作為中國文化軟實力的一塊側(cè)翼，就必須面對如同回爐重造的改變。不論是所謂“情節(jié)暴力”的《進擊的巨人》、還是略帶“情色色彩”的《緣之空》，這些動畫無法通過審查，也就無法為市場帶來利潤：它們必須舍棄掉這些不被主流人群接受、哪怕是推動敘事最精髓的成分所在。
王大樹不喜歡這樣。他認為二次元無需迎合主流，因為后者明明就應該是“新聞聯(lián)播里面的政治性的東西”?！叭绻麆勇闪酥髁魑幕y保自身純潔啊。我是這么覺得的。還是作為一個非主流文化好些?！蓖醮髽湔f。
而水怡帆覺得二次元文化不能變成主流的原因，在于他覺得二次元文化“有些脫離現(xiàn)實”?！岸卧奈幕土α拷K究是虛擬的，你不可能二三十歲還靠這種文化生活。日本現(xiàn)在就有點極端了，像宅男娶抱枕什么的。”
此外，小眾的二次元沒有設置監(jiān)管機制的唯一后果是，發(fā)生某些負面事件的頻率要遠遠高于真實世界。為了一本萬利，許多網(wǎng)文作者、畫手都在將他人的作品進行改頭換面，然后包裝成自己的作品。由于抄襲事件發(fā)生次數(shù)太多，維權又因缺乏保護機制而顯得異常困難，作為一名網(wǎng)文作者，黃昕已從一開始的感同身受、轉(zhuǎn)發(fā)微博以維護作者權益，到現(xiàn)在變得連調(diào)色板（抄襲時用以對比的表格，用不同顏色對雷同文字內(nèi)容進行標注）都懶得看。她無奈地說，“二次元抄襲特別特別多，感覺每天都會有人被扒抄襲。”
不過，即使沒有外部的壓力，二次元群體內(nèi)部也已不是所謂充滿著和諧的溫暖之所。黃昕和水怡帆都對一個群體表示不滿，“偽二次元”。這些人入圈時間往往不算早，最初入門也僅僅是因為某部作品爆紅之后才開始“跟風”。但他們卻是這一群體的大多數(shù)，并時常引以為傲?！昂孟袼麄兛醋髌窌r總帶著一種優(yōu)越感?！秉S昕說。這一情況曾經(jīng)發(fā)生在日本熱門動漫的身上，也將趨勢蔓延到了國內(nèi)小說《盜墓筆記》：后者針對兩位男主角之間的感情描寫為其吸引了大量非原作粉絲?！艾F(xiàn)在的粉絲腐女比較多?！秉S昕補充。由于二次元與偽二次元之間時常面臨是否“真心喜愛二次元這一文化”的巨大分歧，兩者之間的齟齬從未停過。
如今，沒有什么能阻止越來越多的人正在涌入到這股潮流之中。財大氣粗的資本家、為二次元文化做出貢獻的藝術家、還有數(shù)不清的正在從童年進化到青年階段的新的入圈者——后者是二次元圈子的中堅力量。這塊曾經(jīng)屬于黃昕、水怡帆和王大樹們的流奶與蜜之地正在變得空前的熱鬧。但他們卻選擇抽身而出，慢慢變成他們口中的“現(xiàn)充”?！岸卧豢赡芤恢绷糇∪??！秉S昕說，“只是一種階段的文化?！?/p>
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